紫砂四小龙——当代大师作品精赏！

上世纪八十年代末，江建翔、刘建平、施小马、季益顺被台湾收藏家并称“当代紫砂陶艺四小龙”。

他们的作品受到海内外藏家追捧，一个时代的紫砂风流人物，到如今也深深影响着整个业界。

从学艺之初到有所成就，他们每个人都有自己独特的一段艺程。

江建翔

江建翔这一代人，最初学紫砂，可以说很多人是奔着解决温饱去的，只是一脚踏上了这条路，也需得认认真真走到底，走得好。

紫砂四小龙之首

高级工艺美术师

中国工艺美术学会会员

宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员

师从一代花货大师汪寅仙

1957年生于江苏宜兴；1976年入紫砂厂进入许成权所带徒工班，因成绩优异，后随汪寅仙学艺，1978年正式拜其门下。

80年代中期以后，江建翔的作品就已经表现出自身风格了，到了后期，更是风格显著。1989年，被海内外紫砂爱好者誉为紫砂四小龙(青年陶艺家的美称)之首。

江建翔对紫砂有极高的悟性和天赋，凭着自己的额实力，成为紫砂苑里耀眼的亮点。他继承传统，并从传统中脱颖而出，广采博取，形成了自我的特色，创作思路敏捷，功力精深，作品风格俊秀，细腻，形神兼备，柔中蕴刚，美中藏力，可称得上：“无垢无懈”。

他的花器仿真作品不仅神似自然，且塑形写意，细微处观之，中国工笔画韵味呼之欲出；写意作品，尤其在线条上表现出十足韵律感，由眼入心的视觉乃至感觉，都令观者观之身心舒畅。精彩，由壶艺来述说。

江建翔作品精选

▶江建翔 原矿清水泥 得瓜

▶江建翔 原矿墨绿泥 供春壶

▶江建翔 原矿紫泥 风卷葵

▶江建翔 原矿红泥 田园情趣

▶江建翔 黑泥 龙凤呈祥

▶江建翔 原矿段泥 牛盖莲子

刘建平

在紫砂的故乡江苏宜兴，刘建平是一个为人们所耳熟能详的名字，曾经台湾收藏家口中的“壶界四小龙”之—，从―个喜欢玩泥巴的学徒到现在大家公认的紫砂艺术家，刘建平对紫砂事业有着自己的思考。

紫砂四小龙之一

研究员级高级工艺美术师

江苏省工艺美术大师

江苏省陶瓷艺术大师

中国工艺美术学会会员

中国工艺设计协会会员

宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员

师从吕尧臣大师学习紫砂技艺

1957年生于江苏宜兴；19岁进入紫砂工艺厂，开始了“两耳不闻窗外事”的紫砂生涯，后又择优考进了紫砂研究所，开始了自我紫砂艺术的升华与飞跃。

在这—肥沃的艺术土壤中，借着深厚文化底蕴的铺垫，加之自己独特的悟性，使刘建平一步一脚印地攀上了紫陶文化发展的高峰。

经历三十几年的艰苦奋斗，提出创作紫砂素器“裸体美”的新理念，使紫砂素器的设计与制作进入了一个新的阶段，为紫陶文化的发展开拓了更为宽阔的前景。

他的紫砂作品，如谦谦君子，又仿似端端淇奥。刘建平转益多师，紫砂壶风有破有立，得古韵之高境，蕴新风之雅姿，品读之下使人心生闲远，神游壶外，妙哉。

刘建平作品精选

▶刘建平 原矿段泥 一节竹段

▶刘建平 原矿紫泥 天地方圆

▶刘建平 原矿紫泥 九头竹韵套组

▶刘建平 黑泥 五头茶具套组

▶刘建平 原矿紫泥 小放牛

▶刘建平 原矿紫泥 圆壶漏斗

▶刘建平 燮龙拱壁

施小马

生长在陶艺世家里的施小马已是第三代传人。其父是宜兴紫砂工艺厂创始人之一，乃紫砂“花货”派佼佼者施福生。常说，壶如其人。紫砂大师施小马的性子，和他的作品相似，低调内敛，却自有锋芒。

紫砂四小龙之一

高级工艺美术师

江苏省陶瓷艺术大师

中国紫砂名人

师从陈福渊老师学艺

1954年生于宜兴，其父为施福生(紫砂工艺厂建厂元老之一，制壶名艺人)；1971年进紫砂工艺厂随陈福渊学习紫砂技艺。

入道不深时，施小马对各种造型均有涉猎。最后，选择了与自己性格相似的方器。不知是性格成就了施小马成为方器高手，还是方器的气质符合他。总之，有点器如其人的特征：刚正不阿、棱角分明、无拖泥带水。

施小马老师一年也做不了几把壶，精力全然投入到一个“精”字上——要么不做，一做便是佳作。

施小马认为，壶艺的最高境界其实和明代家具一样：和谐即是大美。内敛而不张扬，骨子里依然是虚静。而这，也是施小马作品的魅力。

时光给壶持久的光泽和独特的韵味，对于制壶者，也毫不吝啬。施小马怀着一颗沉静之心，以壶为乐，做壶为精，在紫砂人生中愈走愈有价值。

施小马作品精选

▶施小马 原矿清水泥 四足方壶

▶施小马 原矿清水泥 祥和

▶施小马 原矿底槽青 四方菱花壶

季益顺

用文字去叙述季益顺的壶艺人生，绝非只一个勤奋可以概括。

紫砂四小龙之一

研究员级高级工艺美术师

中国工艺美术大师

中国陶瓷艺术大师

中国工艺美术学会会员

紫砂行业协会壶艺专业委员主任

收藏监赏委员会主任

师从高丽君老师学艺

1960年生于陶都宜兴陶瓷世家， 1978年踏进紫砂工艺厂，师从著名紫砂陶艺家、高级工艺师高丽君学艺，练就了全面而扎实的制壶基本功。

1983年中央工艺美术学院的学习深造，使他在陶瓷设计理论方面有了飞跃式的提高。天赋加勤奋，再加上吸纳了高等学府的正规化理论，使他具备了一个艺术大家必须具备的所有条件。

他继承传统，但不墨守成规，勇于探索，更善于创新，在把握紫砂本质语言的同时，把绘画、浮雕、金银丝镶嵌用于壶体装饰，自然地形成“画在壶上、壶在画中”的立体效果，极大地丰富了紫砂壶艺的文化内涵，增强了艺术神韵和张力。

他把紫砂艺术融于生活之中，把高雅的艺术有机地与“日用”相结合，让“壶”的品茶功能在艺术氛围中完美地发挥，创立了花素相融、赏用皆美、情趣灵动、风格独特的“季益顺壶艺流派”。

上世纪90年代他就已被海内外收藏家赞誉为“壶界四小龙”之—，时至今日，他又已成为收藏界公认的新新一代紫砂领军人物。

2018年被评选为中国工艺美术大师。

季益顺作品精选

▶季益顺 大红袍 光明壶

▶季益顺 原矿清水泥 双波玉蝉

▶季益顺 原矿清水泥 灵玺

▶季益顺 诸事如意

▶季益顺 原矿紫泥 芙蓉珠

▶季益顺 原矿段泥 芙蓉珠对壶

▶季益顺 原矿段泥 淑女壶

▶季益顺 原矿清水泥 两节竹段

隔着三十几年的时空，多想随着他们年轻时的足迹亦步亦趋地前行，那时努力、勤奋、悟性都是学艺的要素。

他们坚守紫砂数十年，兢兢业业，克己慎独，精细钻研，以自己的贡献让紫砂文化传播和传承，让紫砂因为他们而更有尊严。

在艺的世界里，没有江湖大戏那么“剑拔弩张”，却能让人对着回忆感受另一个时代如一阵风播撒而过，惊鸿一瞥，并随之产生——风骨、风度、风姿、风流……