“宁做三壶，不配一盖”，顾景舟为什么愿意花3年为他的壶配盖？

在紫砂界流传一句话：宁做三把壶，不配一个盖。

因为天然紫砂矿料的主要成分是石英、云母、方解石、橄榄石、赤铁矿和长石，它的包裹物是胶泥。这些物质虽天然生成却组合无序，经摔打制成泥、做坯成型后，再以1180度左右的高温烧制成壶。

此过程中，壶的色相会随着对紫砂泥料的每次调配有所不同，也会随着不同的窑温和烧法有所变化，再加上泥坯烧成后的收缩率也有所不同，所以紫砂壶才得以“万紫千红、方非一式、圆非一相”。而配盖又要根据原作品的品相、色相、赋意等加以调节，既要配出原作的泥、款、功，又要体现作品的形、神、气，绝 不是捏几把砂土那么简单的事。

但像顾景舟这样的大师，也做过为他人的壶配盖的事，而且他非常愿意为这个人的壶配盖！

 顾景舟

这件事要从唐国新得到的一把残壶说起……

唐国新，何许人也？

当代著名紫砂学者韩其楼编著的《紫砂壶全书》，在古今紫砂收藏大家名录中，有这样一段文字：“至于爱紫砂壶成癖者……当今则有唐云、亚明、冯其庸、罗桂祥、许四海、唐国新、浪石、刘鸿喜、姚世英、富华、王一羽等名家。”

1988年春，唐国新在黄山一处村落的小吃店里意外地看到一件邵大亨制壶的真迹，“大亨”二字历历在目。虽然紫砂壶盖子已破损。当即，他用80元钱买下了这把紫砂壶残器。但凡收藏紫砂壶的人都知道，邵大亨是晚清上袁人（即现在的江苏宜兴丁山紫砂村），其为人卓尔不群、孤傲耿直，其制壶高洁典雅、鬼斧神工，为世人所推崇，而其紫砂作品传世极少。

唐国新怀揣宝贝回到宜兴丁山，便直奔交往15年的“忘年之交”顾景舟的家。顾景舟只看了一眼便断定：真的。正当唐国新暗自庆幸，邵大亨的紫砂壶早成凤毛麟角，自己竟得了一件真迹时，顾景舟笑言：“我来配个盖吧！”

 大亨掇球（后期配盖）

1991年夏日的一个早晨，顾景舟打来电话，告知其大亨壶盖已配好。当唐国新赶到顾景舟家中，看盖心切的他赶紧拿起还用毛巾包裹着的“大亨壶”，掀盖一看，上有“景舟配盖大亨壶，时年七十有七”字样。唐国新顺势将壶盖与壶身合上，顿时为顾景舟精湛的紫砂技艺所折服。壶盖不仅浑然一体，而且 形、神、气、泥、款、功都配合得天衣无缝。

 掇球壶

这把两代紫砂壶艺大师合作的经典之作，不仅是一把壶的传续和整合，更是两代壶艺大师智慧和工艺的完美结合。

唐国新回忆说：“顾老自豪地说，‘除了我，谁也配不出大亨壶的丰韵、神彩、精细和豪迈，必先知其人，而后仿其壶，必先知其料，而后用其工，只有心灵和手艺的相通才能品出大亨成壶的心境，才能配出大亨作品的神韵’。顾老所表现出的激情，让我见识了他对紫砂赤子之心般的尊敬与热爱。”

为什么制壶艺人大多不愿意配盖？因为重新配盖太难了！

要求新配壶盖与原有壶身一致，实际上就是要求还原原来的制作条件，这几乎是不可能的。

顾勤 古井

首先是颜色。

紫砂壶的颜色是泥料成分、烧制温度、烧制气氛（窑中氧气的多寡）、烧制时间等多种因素综合影响的结果。

因为泥料成分却是不可控的，即便泥料出自同一个矿区，但不同区域、岩层的同一种泥料，成分构成也会有差别，例如赤铁矿的含量不同，同样烧成条件，成品颜色也会有较大差别。

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其次是壶的颗粒感。

壶体颗粒质感取决于泥料种类、加工方法、生坯干湿度等因素。目前，紫砂壶的制作完全是凭经验的。

对于泥料的把握程度也只能是经验可控范围之内的，如泥料种类、生坯干湿度等，但泥料的具体加工方法制壶艺人是不知道的，选同种泥料容易，选与原来加工方法（磨碎、炼制、陈腐）一样的泥料难。

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然后是尺寸。

紫砂壶从生坯到烧成，要发生两次收缩：1、干燥收缩；2、烧制收缩。收缩程度与泥料种类、生坯干湿度、烧制温度、烧制时间直接相关，完全复制烧制温度、烧制时间是不可能的。

所以即使是同一种泥料制作的同种款式紫砂壶，每次烧制的成品，大小都会有所区别。所以，生坯做好后，壶盖和壶身都一定要整体烧制，如果分开烧制，往往就会出现因为收缩程度不同而不相匹配的情况。

顾定荣 静方壶

所以，配一个壶盖，对于壶艺人来说，比做一把新壶更难。某种程度上，做一把新壶相当于摔碎一块玻璃，偶然随意即可，而给原壶配盖，则相当于将破碎的玻璃拼起，难度实在比较大。