中国是一个陶瓷大国，有着厚实的文化积淀，留下了辉煌的篇章，在世界陶瓷艺术史。只要提到中国陶瓷，无论是谁都会，精美的材料，使微妙的闪光，一系列熟悉的画面和动作画面精美，特别让人联想到宜兴和景德镇的晴隆瓷茶壶。宜兴陶紫茶是最著名的尖端，除了它的材料和装饰语言是非常特殊的，特别是在庞大的王国，其独特的手工制作的陶器显得卓尔不群。传统的商业惯例在揉，锅擦、射击、切、刮、划、压、挖、挑、接、光等一系列连续动作，由传统风格的装修在古代人物、景观造成的，花鸟工整对称模式和联想的其他规则，往往使我们徘徊在幻想，让我们几乎忘了关心现实，有悠久的历史和文化。中国人已经习惯了直接进入中国陶瓷艺术的认知特点和技术特点的装饰画。
在艺术与技术创作陶器工人往往无缝地融合在一起，体现在技术创新，[如颜色釉，烧]，也倾注了最大的关注，但已经模糊了艺术与技术之间的界限，以便在至善至美的追求。而艺术创作，迄今在技术创新。在重和深厚的文化底蕴面前，我们似乎只有在她走的安心。上诉中的榜样力量，研究和实践的技术，制造恐惧和努力奋斗的惰性甚至避免逐渐形成后，为满足快乐和愉悦体验的技术，成功与失败，没有掩盖我们的陶艺创作和创作冲动兴奋和痛苦的生活。
怎么中国的陶瓷艺术可以反映新时代的特征，在新的世纪优越感，“向传统学习”是我们“从传统中走出来”是必经之路，但是，它是创造的积极意义。在这个历史阶段，两种对立的观点是不需要看到的位错在各自分彼此的弱点。一个是为传统但不冲出来，不是在越轨和骄傲的奖励；另一个是从文化背景和虚无，用不屑一顾的传统概念和技术，西方的艺术观念和方法以活咽吞。
事实上，在中国现代陶艺起步较晚，仍处于发展期，如果你想赶上西方发达国家，日本也面临着许多突破性的
水平。不是西方文化对我们注入了兴奋剂，让我们不要背着沉重
包袱的自满情绪，它是如何被传统比较自然成了今天的精华，让它带着中国传统艺术不可比拟的优越，在一个平静的心情贴近我们的生活。今天，我们的陶瓷艺术的审美认知和体验，不是因为现代艺术发生了变化，但为适应新世纪环境陶艺创作和接受传统的陶器制作规则，倡导现代主流的反对，甚至会分裂产生间接的思考。
在这种创造性思维不能决定进退两难，陶瓷艺术创作的情况下，我们是一个巨大的精神痛苦，这是一种创作反映社会文明的需求是很容易被观众接受？我的心都清楚的谜。但不从心做不到。我想亲自体验认识的转变，履行我们的职责，整个社会结构的文明的基本途径和探讨传统美学创作的理论，是被认可和接受的唯一途径。当我们把创作的理念与形式，能够抓住传统艺术精华的基础上进一步的方向转型为现代陶瓷的创新思维，使陶艺作品既保留了生命的活力，源源不断的感动，更丰富的新方法，新时代特征的多样化。
二十世纪，陶瓷的过程中，我们不难发现，陶瓷艺术家和大师的主流，具有特殊的艺术成就自我创造和很开明的，微妙的思想和传统的价值和创新的艺术创作，使其作品顺利突出自己“独创性”和“现代化”的基本要素。事实上，和陶瓷作品，艺术家心灵的纯洁和诚实的口味创新，不单单是抛弃了传统的创作理念，您可以立即拥有与时俱进的原动力。
当然，我们在创造性思维的挣扎，有时陷入“新”或“旧”在惠而浦和不能自拔的思维，但只要我们能有风，并可调节对应所谓的传统和现代的形式和衔接之间的微妙关系僵化。在陶瓷艺术的创作，从我们的记忆片段，一些现代的元素，在有时很难用具体的形状来描述这些现代的尘埃。所有化学测试技术革命后的艺术创作中，注意协调现场以个体的形式现实有时缺乏当浮沉。
丧失了记忆，但也留下来提炼自己的背景，但也有现代陶瓷艺术的许多元素的转瞬即逝的幻象的书面记录，想象。诱惑，吸引现代的心情，我们可以在晚上睡觉，也许有点太过，因为我们要敢于勇敢的传统评价，和盲人中西陶艺的表现有一个冷静的思考，光明和黑暗的一面的生活没有触动我的神经，和艺术创造的规律，是我们需要的冷静下来，不要愤怒，实现社会和人的精神世界。只有当传统的西方艺术的解读复杂的情感运作的激情和冷静，在现实生活中为创造的冲动，我们的工作是最简单的意义。
在任何情况下，它是我们创造的唯一途径。它使我们有意识地创造有意义的生活。
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