顾景舟曾说：回望紫砂数百年，他的眼中只看到一个人。此人便是清末紫砂大家邵大亨。
“经我数十年的揣摹，觉得他（邵大亨）的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有‘前不见古人，后不见来者’之慨。”邵大亨，宜兴川埠乡上袁村人，清代中后期嘉庆、道光年间，制壶大家，少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。他的作品在清代时，已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。邵大亨生平的记载特少，生时好友高熙先生的《茗壶说 赠邵大亨君》算最详实，文章被发现在《邵氏宗谱》中，佳作一篇，字字珠玑。顾景舟先生亲手抄一遍，引为座右铭。大亨是继陈鸣远之后，在砂艺上达到又一顶峰的人物，后人以其作品为楷模，临摹、仿制或伪托的，代不乏人。邵大亨是顾景舟最推崇的制壶宗匠，顾景舟制壶早期就仿大亨之作。遗憾的是邵大亨壮年辞世，留存后世的作品寥寥无几。顾景舟曾精选了三件邵大亨的传世作品进行评价，我们一起来看下，在“紫砂泰斗”的眼中，什么样的壶才称得上大师之作！此件是邵大亨所创光素造型代表作中的又一佳器，器形端庄稳重、比例协调、结构严谨、泥色紫润。这款壶技艺手法的表现已经达到紫砂传统基础技艺的巅峰；壶身手感极佳，触摸舒服；造型练洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。此器显示了大亨的精湛技艺，造型结构的比例合理协调，壶身是一捆竹，对竹的题材，处理也很独特，壶身的束带装饰，使腰部线条恰似捆紧的竹捆，意境自然；嘴、把的龙头装饰别有生趣。此壶将紫砂材质的特性和精湛的工艺结合，既有圣思桃杯般的细致，又使人有可亲可慕的感觉。由此可见大亨在制作构思上深邃的造诣和文学素养。鱼化龙壶的款式，是邵大亨运用图案变化造器的杰作，题材取自传统的鱼龙变化的故事。邵大亨以极规则的六瓣云纹组成器形；婉转的身筒，一改对称图案的呆板，使云纹富于动态，这也体现出他对紫砂材质的熟稔，以及工艺表达手段的深厚功力。鱼化龙造型自大亨初创，流传至今，仍然不衰，这是大亨传器的代表作之一，也是紫砂宝库中的一大珍品。大亨的真品，几经社会变迁，许多已经毁于瓦砾，传世者稀于凤毛麟角。顾老精选这三件大亨传世真迹评价，显示了其对大亨作品的高度赞赏。《大亨掇只壶》，原是邵大亨为宜兴潘家特制的传家之宝，被称为“光器之祖”“壶中之王”，由著名壶具收藏家、紫砂陶艺家许四海收藏于四海壶具博物馆。据《宜兴县志》记载，此壶价值连城，虽说是“一壶千金”，可多年来深藏民间，几乎很少有人亲眼见过。壶身长近一尺，高过六寸，壶色浑厚深沉、莹润如玉，造型古朴端庄、稳重、气度不凡，充分体现了邵大亨精妙绝伦的壶艺技术。令人惊奇的是，此壶随主人颠沛流离却没有丝毫损伤。后由许四海在上世纪80年代以3万元买下，并收藏于四海壶具博物馆中。如今，《大亨掇只壶》已在四海壶具博物馆收藏30多年，被海内外紫砂界名家以及“紫砂泰斗”顾景舟一致推崇为经典中的经典。顾景舟去世前，曾专程赶到上海，想再看一眼大亨掇只壶，那是最后一眼的痴情。顾老对大亨掇只再三解读，但却从未仿制过，反证了大亨掇只的王者之气。大抵是大亨技艺前无古人，让顾景舟大师跨越时间与大师交流，高山流水，见之有幸吧。
.jpg)
.jpg)
.jpg)
