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时间：2015-10-16 来源：紫砂之家
“绞泥”是紫砂陶器装饰方法中的一种，即为装饰，当然也就是在紫砂艺术品的方面或者结构中加些附属的东西，使之更美，内涵丰富。
紫砂器皿的装饰需要注重器物造型，切合器皿器意，进行设计、策划、构思，分布逐体进行。
这里所叙的“绞泥”载体是紫砂泥料，紫砂泥是一种五色土，它既可单独制柸，又可以混合使用，还可以将不同的颜色泥料绞合在一起，设计所属的纹理装饰。在陶器上，这种纹理如行云流水，似木石肌理，非常自然，优美生动。历史上，唐代长沙窑曾出现过绞胎工艺，现代名家从中汲取和借鉴其工艺技法，开创了当代紫砂装饰技艺的新门类，其代表人物有中国工艺美术大师吕尧臣先生。李大师和夫人从五、六十年代起就开始试制绞泥紫砂器，并有紫砂传世名作问世。而吕大师在紫砂绞泥工上的研究上投入了不少的热情和智慧，造就了独具特色的“吕氏绞泥”，开创了新的艺术世界和境界。形成了吕氏独有的艺术风格，也昭示了五色土相互融合的规律和深层次的内涵，从而对这门绞泥技艺的把握从不自觉到自觉，从必要到自由发展和飞跃。
艺术的境界是由低到高的，绞泥艺术也是如痴，吕大师曾经把他形象精炼的归结为“游艺时代”“哲思时代”和“自然时代”。我还不能从深层次上去领悟大师的学说，只能个人的一些体会短说浅道，前文说所的绞泥和“行云流水，似木肌理”的艺术效果有局向的意味。达到了自然画面观赏和审美的要求，我认为这是一种绞泥的初级阶段，有善绞者满足于此的话，自然也能受益终身了。也有绞泥作品达到写意而有意境的。
吕尧臣作品《云泉壶》
如果“绞者”能从杂乱的纹理中跳出来，运用对绞泥的特殊规律和操控，使之能绞出要“象”有“象”，而非要“东”出“西”，那么他的技艺自然又高出一筹了。这样的作者在原创作品时，能表现出事先就神往的作品类型，而不是在作品成型后再去想想或者臆造一个切器的名词。
“绞泥”艺术境界的提高，自然也需要创作者提高自身的艺术“涵养”。他可以从自然大道中汲取不尽、用之不竭的源泉中汲取灵感;还需要各种羁绊精神的森严的法度中挣脱而不受牢笼的拘束，最后回归自然，而当艺术家手掌中无不能信手拈来，诸如“日月星辰”“山川湖海”，以及胸中的怀抱与寄托，都能在至境中成为诠释境界的含义，当“绞泥”泰斗“吕公”堪称代表。
艺有高低，不以“低”而己辈，不以“高”而物喜，艺道无坦途，唯有持之以恒宁心守神为善。高峰在前，同志努力。
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